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【前景新觀察】
2020年12月，由中國(guó)電影技術(shù)學(xué)會(huì)與北京電影學(xué)院主辦的第八屆“國(guó)際特種影像論壇”于北京市朝陽(yáng)規(guī)劃藝術(shù)館召開。這是論壇第一次走出高校校園，同樣也是第一次入駐線上，與更多業(yè)界同仁，專業(yè)領(lǐng)域師生一同分享特種影像行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)交流溝通。
在論壇現(xiàn)場(chǎng)，主辦方就“裝置影像2020創(chuàng)作大賽”與“中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)先進(jìn)影像作品”兩項(xiàng)競(jìng)賽為多達(dá)六個(gè)類別的各項(xiàng)優(yōu)秀作品頒獎(jiǎng)，這不僅是對(duì)于新時(shí)代下優(yōu)秀特種影像內(nèi)容創(chuàng)作者的肯定，更是對(duì)于整個(gè)行業(yè)從業(yè)者的激勵(lì)。
隆重的頒獎(jiǎng)典禮過(guò)后，論壇邀請(qǐng)了業(yè)內(nèi)各領(lǐng)域優(yōu)秀的專家、教授及企業(yè)家?guī)?lái)各分領(lǐng)域精彩的演講。大會(huì)演講主體分為兩部分，上半場(chǎng)主談與特種影像相關(guān)隊(duì)的專業(yè)技術(shù)，而下半場(chǎng)則以實(shí)際應(yīng)用為視點(diǎn)，分享高品質(zhì)特種影像解決方案應(yīng)如何實(shí)現(xiàn)。
接下來(lái)，我們就以實(shí)際應(yīng)用為主題，細(xì)品嘉賓的精彩演講。
《沉浸式球幕影像的敘事》
GSCA國(guó)際巨幕協(xié)會(huì)董事、制片人、導(dǎo)演 Michael Daut（美國(guó)）
球幕作為特種影像中的重要一環(huán)，其帶給人們的美感體驗(yàn)不言而喻，然而球幕作為不同于傳統(tǒng)影像的表達(dá)方式，其為用戶傳遞美感的方式更是富有“技術(shù)性”。來(lái)自美國(guó)的Michael
Daut通過(guò)其演講向我們展示了球幕應(yīng)如何“展現(xiàn)獨(dú)特的美”。
在Daut的演講中，他首先拋出一個(gè)觀念：“我們必須學(xué)習(xí)用球幕的敘事語(yǔ)言去表達(dá)”。其意在于球幕不完全同于其他任何一種對(duì)美感的表現(xiàn)形式，它有著自己的表現(xiàn)形態(tài)與技巧，而這些應(yīng)用手段將有助于球幕影像的創(chuàng)作。
作為球幕而言，其首先就與傳統(tǒng)的電影熒幕有本質(zhì)上的區(qū)別。Daut講到，電影就好像觀眾從一扇窗看向另一扇窗，其是置身事外的，而球幕則將觀眾包裹其中，進(jìn)而為觀眾營(yíng)造強(qiáng)大的場(chǎng)景存在感。因此，要想讓觀眾更樂(lè)于接受球幕下的環(huán)境，其內(nèi)容一定不能過(guò)快對(duì)觀眾有較強(qiáng)的壓迫性，要緩慢地將其帶入宏大的場(chǎng)景。
隨后，Daut又提出了極為重要的一點(diǎn)，那便是“剪輯”。同樣是由于電影固有的“距離感”，只要畫面剪輯具有視覺意義，電影能夠隨時(shí)切換觀眾面前的場(chǎng)景，但球幕則不同。寬廣的熒幕使得用戶隨時(shí)能夠看向任意畫面，如果通過(guò)剪輯突然徹底改變觀察角度，觀眾便會(huì)感覺自己被在各場(chǎng)景之間挪來(lái)挪去，導(dǎo)致視覺感知上的不協(xié)調(diào)。
接著，Daut展開了自己對(duì)于球幕關(guān)鍵的視覺敘事工具觀點(diǎn)的解讀。首先便是構(gòu)圖，在靜幀環(huán)境下，展現(xiàn)景物的角度相對(duì)畫面是穩(wěn)定的，要讓畫面各部位看起來(lái)勻稱是很方便的，但在球幕中，由于畫面中心的位置很可能位于人物頭頂或其他位置，畫面中景物的位置就會(huì)發(fā)生相應(yīng)的偏移與變形，只有這樣，在最終的球幕畫面展示中，這些畫面才會(huì)看起來(lái)是正常的。
其次是攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)。在對(duì)球幕影像進(jìn)行全景拍攝時(shí)，攝像機(jī)往往需要移動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)實(shí)際體驗(yàn)中觀眾看到景物的變換。而在球幕所展示的內(nèi)容中，觀眾隨著鏡頭穿越一個(gè)場(chǎng)景來(lái)到下個(gè)場(chǎng)景的過(guò)程伴隨著四周場(chǎng)景同時(shí)變換的過(guò)程是極具視效的。由此可見，在接近場(chǎng)景時(shí)，如果攝像機(jī)能以某種方式穿過(guò)場(chǎng)景，拍攝更長(zhǎng)的鏡頭，帶著觀眾一起移動(dòng)，觀眾就會(huì)覺得自己正在進(jìn)入這個(gè)空間，在情境中體驗(yàn)整個(gè)空間，身臨其境。
第三是演員移動(dòng)的問(wèn)題，由于在球幕中沒有“臺(tái)下”或“入場(chǎng)門”的概念，因此演員出入畫的方式需謹(jǐn)慎處理。當(dāng)然，演員也可以是靜止的，但此時(shí)鏡頭的移動(dòng)仍然值得考究，是跟蹤人物移動(dòng)或是僅做平移，這都需要在一次次的球幕內(nèi)容拍攝實(shí)踐中探索最優(yōu)解。
在下一個(gè)元素是畫面中的視覺平衡。在環(huán)繞的球幕場(chǎng)景下，如何引導(dǎo)觀眾去體驗(yàn)是一個(gè)重要的問(wèn)題。在Daut的講述中通過(guò)三幅畫面展示了在不同場(chǎng)景下，創(chuàng)作者需要通過(guò)構(gòu)圖等方式凸顯你想要著重表達(dá)的部分，從而達(dá)到這幅畫面應(yīng)該具有的一種視覺平衡。
色彩與光線同樣是引導(dǎo)觀眾視點(diǎn)的好方式，如同所有的顯示畫面一樣，人們對(duì)色彩和亮度的差異性總是十分敏感。在畫面內(nèi)容展示中，重要的部分應(yīng)該得到不同于周圍的突出色彩體現(xiàn)亦或是通過(guò)明暗的變換來(lái)突出畫面重點(diǎn)。
此外，矢量與演員視線同樣是引導(dǎo)觀眾的常用手段。矢量可以是一條實(shí)際的或隱性的線，就如一條向遠(yuǎn)方延伸的道路，觀眾的關(guān)注點(diǎn)會(huì)不自覺的導(dǎo)向路的盡頭，而那里就成了展現(xiàn)畫面重點(diǎn)的好位置。
至于演員視線則是同理，而在此之中一個(gè)有趣的點(diǎn)是，所謂演員可能是畫面中任何一個(gè)與觀眾互動(dòng)的事物。正如這副小骷髏，當(dāng)它的部位被拆解出來(lái)介紹時(shí)，它的動(dòng)作顯然勾起了觀者的興趣，而與此同時(shí)，鏡頭還通過(guò)放大重要事物以及凸顯顏色的方式讓其更具重要性，這讓觀眾不得不關(guān)注應(yīng)被重視的那個(gè)部分。
在演講的最后，Daut說(shuō)道，球幕的畫布是獨(dú)一無(wú)二的，有一些關(guān)鍵的視覺敘事工具是基于球幕電影自己的語(yǔ)言的。而我們必須學(xué)會(huì)并有效利用這些工具。當(dāng)你學(xué)會(huì)這些技巧并將其融合一體時(shí)，你就學(xué)會(huì)了在球幕的世界如何不用語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)有效溝通，而你的創(chuàng)作也會(huì)因此越來(lái)越好。
【前景觀察】本次論壇中，來(lái)自各領(lǐng)域權(quán)威人士通過(guò)不同角度的演講詮釋了特種影像的現(xiàn)狀、展望了特種影像的未來(lái)。而著眼當(dāng)下，特種影像作為傳統(tǒng)影像設(shè)備應(yīng)用的進(jìn)一步拓展，其實(shí)現(xiàn)的應(yīng)用效果為人們帶來(lái)了更強(qiáng)的體驗(yàn)感與沉浸感，也正因?yàn)榇�，特種影像發(fā)展極為迅速。從球幕影院到展覽展示，特種影像架構(gòu)下矩陣產(chǎn)品的技術(shù)升級(jí)與整體系統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的革新讓其應(yīng)用場(chǎng)景不斷擴(kuò)大，伴隨著相關(guān)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的不斷完善，我們有理由相信，同樣也期待著，在未來(lái)，這種極富沉浸感與創(chuàng)造性的優(yōu)秀影像形式將會(huì)進(jìn)入商用影院；走進(jìn)大眾的生活。
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